而不光是滕舒婷，左书琴和钱淑媛她们也都纷纷表示鸭梨山大，王紫梓和潘琳娜两个则是带着得瑟和兴奋，在那没心没肺的叹息着一唱一和，“曲子写得太好也有烦恼啊！”
“是的，太过耀眼也是一种罪过！”
和担心的滕舒婷她们完全不同，黄静这批乐观积极主义分子想象的全是好事情。（广告）,最新章节访问:.。有挑战，有困难，对她们来说，都不算什么难事，关键要有收获。而她们可以想象得到的是，等她们把《梁祝》排练好了之后，肯定会更曲，也是常见的多段体结构。
秦放歌就想趁此机会，把陈天虹念叨了很久的琵琶曲创作出来，刚巧还有十来天就是陈天虹的生日，到时候送给她做生日礼物最合适不过。
这琵琶曲，他就打算以白居易的《琵琶行》做基础来进行构思和展开，谱写一曲真正的“琵琶行”。
秦放歌的目标是想要超越《梁祝》的，他也没想着一触而就，多写就好。
这首琵琶行，他就打算做成琵琶独奏曲，以及琵琶协奏曲，还有民乐合奏曲版。对秦放歌来说，只要先把独奏曲做出来，再改编成另外两种形式就很简单了。
在这其中，秦放歌完全可以参考《夕阳箫鼓》以及其他版本的经验，吸收其中的‘精’华，摒弃那些缺陷。再以诗歌《琵琶行》为蓝本，重新谱写一首新曲出来。
《夕阳箫鼓》基本都是写景的，除了夕阳箫鼓之外，另外有月上东山，风回曲水，水深云际，渔舟晚唱等等优美如画的风景。
他要做琵琶行的话，肯定写景为辅，叙事，写情为主。
琵琶‘女’的技巧高超，演奏更是‘精’彩绝伦，而她的身世，又充满着悲情和不幸。再到最后，发出“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识，”“江州司马青衫湿”，到诗人自身命运的感叹上来。
这样的曲式结构也能更好构造和组织，但难度也非比寻常的大。
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