邓红梅都这样说，吴泓芹就只能按她自己刚刚所听所想的来讲，“感觉描述的夜晚美丽迷人的景色，浩瀚夜空，皎皎月光，清冷如水。请大家搜索（126shu）看最全！更新最快的小说幽幽淡淡的夜幕下，星光点点，云月追逐，相映成趣。整首曲子听来让人觉得从容，轻松，又带着些许生机和活泼，有点玄妙无比的感觉。”
然后邓红梅又把目光转向肖雨然，这姑娘酝酿了下也说道，“我也感觉得，在优美浩瀚的夜空下，月亮和彩云，有着十足的动感，就像在最后乐章里面的那样，彩云追逐月亮。左手的人所颂扬的主题，也是中华民族的精神象征之一，强大的感染力不言而喻。而赞颂梅花的诗歌更是数不胜数，王安石《咏梅》，“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”
陆游《卜算子咏梅》中有，“无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”
作为花中气节最高坚的梅花，清幽绝俗，得众人喜爱。及至后面毛主席的《卜算子咏梅》更是把梅花的品格推到了一个新的高度。
“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”
他在这首《梅花三弄》，就明显表现出了梅花的这种傲然气质和浩瀚气势来。
钢琴被誉为乐器之王，丰富的表现力也是秦放歌喜欢它的主要因素。他可以通过不断变化的曲式结构，来表现大雪纷飞的场景。主题反复穿插出现，坚定而执着，稳健又傲然，犹如雪中梅花，迎着风雪，傲然盛开，俏丽多姿的音乐形象。
他现在民族音乐的风格上。研究也特别深入，这点在之前创作给林宝卿她们的民族音乐的时候，就能体现得出来。此刻，不过是用钢琴来表现而已。
民族音乐的和声，最能体现独特的风格。他一路摸索过来，也有了自己的见解和特色。
秦放歌在这样的乐曲中，所采用的。基本都是中国民族五声调式音阶为基础，和弦中常常省略三音。形成五度音程或者加入二度，四度音程，给人高、空的感觉，表现梅花不畏严寒，铮铮傲骨的品质。再用平行四度双音，比主题高一个明的一部分。这点，和其他东西如出一辙。
秦放歌做得更为出色，他并不墨守成规，更不固步自封，也勇于创新，创作发展新时代的民族音乐来。他没有喊什么口号，也不吹牛皮，用实际行动，用作品说话，也是邓红梅最欣赏他的一点。
一曲末了，吴泓芹和肖雨然都听得如此如醉。
感觉到音乐中梅花那高洁傲然的形象，在肖雨然想来，就像是秦放歌自己的写照，她自己则是怎么都不够格的。那漫天风雪，冰霜寒骨，和现在的物欲横流的大环境何其相似。而他，守着自己的理想，安静的做自己的事情，不张扬但也不惧怕，不随波逐流，也不遗世孤立。
“你把我们中国古典音乐移植到钢琴上来之后，感觉就像是打开了另外一个世界的大门，带来了全新的境界和艺术思想！”肖雨然才不会吝惜她的夸奖，这也是她的心里话。
吴泓芹也笑着说，“我想这样的艺术风格，应该会特别受观众喜欢的，毕竟，老是西方音乐那种风格，听多了也就没了新鲜感！”
邓红梅更是极力赞扬他在民族音乐现代化，也就是用钢琴来表现上面所做出的努力和贡献。
“都是站在巨人的肩膀上，有了前辈们的辛苦努力和艰辛摸索，让我少走很多弯路，并可以直接继承他们的成果，才有了我这个后来者的成功。”秦放歌自己倒是挺谦虚的，这也的确是他的真心话。《牧童短笛》是贺绿汀的代表作，《彩云追月》最初是由任光他们做成民族弦乐作品的，《梅花三弄》更是有前人们的努力和总结，他再在这样的基础上改编而成的。他从来也不会否认这些，光凭他自己一个人的能力，也是相当有限的。
“能做到继承和发扬，就是相当辉煌的成就了！搞艺术的那么多人，也没见几个能做到你这样水平的。”邓红梅笑着说，“我们生在这样的时代，一有这样的好条件当然要好利用才行。艺术和音乐的传承，肯定是割舍不开的。”
吴泓芹和肖雨然两个也都点头附和，这也意味着，她们练琴生涯，又多了些新的乐趣。这时候，她们也都不把这个当成是苦难，要能练好的话，内心肯定是满满的成就感。不管怎样，她们都没有忘记自己作为中国人的事实，能用钢琴演奏自己民族的音乐，也特别能激发内心的骄傲和自豪。
至于曲谱的事情，秦放歌说回去再发给她们。
邓红梅也打算拿到曲谱之后，再做仔细的分析和研究，她也清楚，到时候，能挖掘出来的东西，肯定比她们现在所想到的要多太多。
而秦放歌的音乐会，有这样几首中国风格的钢琴曲，就已经足矣。甚至按照他今天演奏这个顺序来都行，从简入繁，循序渐进。及至最后，再上演秦放歌的精心力作，和林宝卿合奏的《春江花月夜》，那更能代表纯粹的中国古典音乐。(未完待续。)
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